本文经授权转载自不值得影评
作者：肖瑶
_原题再说就腻了 ， 姐姐
“《你好 ， 李焕英》《我的姐姐》这些就别扯什么‘女性主义’了 。 只有容嬷嬷这类恶妈人物（对女性形象）有所突破 。 还有就是《甄嬛传》里的女性群像 ， 一天到晚互相叫姐姐 ， 那才是对姐姐的突破 。 ”华东师范大学国际汉语文化学院教授、影评人毛尖在接受南风窗采访时如是表示 。
回顾2021年院线电影 ， 大银幕上的女性主角数量激增 ， “女性主义”的呼声也不小 ， 但真正令人印象深刻的女性形象却不多 。
开年黑马《你好 ， 李焕英》（以下简称《李焕英》）的爆火有疫情后影院饥饿的反弹因素 ， 如果把那些眼泪与感动暂且摒去 ， 依然是一个内核传统的故事 ， 走的依然是泣颂母爱奉献的老路径 。
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▲《你好 ， 李焕英》依然是走泣颂母爱奉献老路的传统故事
随后在春天上映的《我的姐姐》、秋天上映的《关于我妈的一切》 ， 两部都是家庭题材 ， 受众面广、能引发多数人共情 ， 却都落了一个争议满满的结局：
《我的姐姐》里 ， 姐姐最终对重男轻女、家庭不公的一泪“原谅” ， 叫人至今意难平 。
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▲《我的姐姐》让人意难平
《关于我妈的一切》讲述了一个妈妈患癌的故事 ， 仍旧执着于用传统的女性自我牺牲 ， 来探讨代际与情感问题 。
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▲《关于我的一切》扔执着于讲述传统女性自我牺牲
即便摒去身份标签 ， 从题材入手 ， 年底主打“女性安全”议题的电影《门锁》 ， 也叫绝大多数观众大失所望 。
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▲《门锁》豆瓣评分4.4分
这部电影似乎只是找了一个女性的噱头 ， 在巨大的宣传声浪中制造女性的安全焦虑 ， 却拼凑出一部极端戏剧性的大杂烩片 ， 毫不见对女性的真正关怀 。
不过 ， 在这一片失望中 ， 也有一些取意新巧独特的院线影片 。它们未必完美 ， 也未必是以女性为主角 ， 却因真实、新鲜 ， 塑造了令观众眼前一亮的女性角色 。
《兔子暴力》里来源于真实新闻的母亲；
《爱情神话》里有几分放荡不羁、几分风情韵致的都市中年女人；
包括《扬名立万》里男性视角对女性所作的细腻理解……
诸多表达 ， 或撕掉了女性的固有标签 ， 或贴近女性长久以来的生存境况 ， 提供了一些更新、更真的女性形象 。
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▲《兔子暴力》《爱情神话》《扬名立万》剧照
但这样的电影仍是少数 。
整体来看 ，“女性影片”这个词 ， 在2021年的国产片里是不太成潮流的 。
如毛尖教授所表示的：“我不太愿意用女性主义电影去命名（这些电影） ， 女性主义这个概念本身 ， 也总带来各种争议 ， 而且 一部被命名为女性主义的电影 ， 常常会有莫名的负担 。 ”
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别扯“女性主义”
相当一部分舆论将赞歌献给“母亲”“女性” ， 同时也投给以女性为主角的电影 。
比如有人说《李焕英》是“2021年女性电影的胜利” ， 后来这些称赞也相应地给予了其他电影 。