撷一束阳光 ， 在明亮的房内会显得更加灿烂 ， 置于忧郁的角落 ， 总带着忧郁的色彩 。 抗疫期间 ， 宅在家里 ， 每个人的豁达或阴郁一定与其心中有否阳光相关 。
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著名演员达式常 ， 心中一定是充满了阳光的 。 退休以后 ， 演员剧团需要演艺界前辈帮忙 ， 他和老伙伴们招之即赴 ， 毋需任何条件 。 如今疫情防控 ， 无法外出 ， 他依然关心社会新闻 ， 关心剧团同事 ， 有时还眺望窗外 ， 拿起相机拍摄下“大白”们辛劳的感人场景 。 是的 ， 年届八十的他 ， 无法如田文中在《难忘的战斗》里那样指挥 ， 却依然关切并坚信最后的胜利 。
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达式常比我年长点 ， 但我们是同代人 。 大学毕业时 ， 他主演的《年轻的一代》 ， 激起我沸腾的热血 ， 影片中的萧继业、林育生给了我极大启迪 。 其后 ， 我也非常关注他的作品 ， 那深沉稳健、准确细腻的表演和儒雅的风度 ， 值得学习和仰慕 。 让我高兴的是 ， 后来 ， 我在两部电视剧中和他有过合作 ， 在艺术上 ， 向他学到不少 ， 他是我的老师 。
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电视剧《上海人家》是部反映上海最初改革开放、体制改革的鸿篇巨著 ， 刘琼、凌志浩、仲星火等影视界巨擘都出演 ， 达式常演主角、体制改革的闯将焦宏基 。 我则忝列其中 ， 演副厂长曹军 ， 此人左右逢源、诡计多端 ， 阻挠改革 ， 是焦宏基的对立面 。 我很少演反派 。 第一场戏 ， 拍曹军去焦家送甲鱼 ， 拍马屁 ， 为保官帽探消息 。 试镜时导演姚寿康就制止我：“你想演出坏蛋样子？”我点点头 。 他摇摇头：“真的坏蛋 ， 表面从来不像坏蛋 。 情节发展 ， 矛盾冲突中会显出他坏到极点 。 ”又说：“你和达式常演对手戏后 ， 会有体会 。 ”果然 ， 后来一场戏 ， 我到焦宏基办公室去 ， 说要把他小舅子调入厂里工作 ， 也是拍马屁讨好 。 剧中焦宏基还不了解曹军 ， 所以达式常说话平和自如 ， 淳淳询问 。 对手戏往往会互相启发 ， 营造出剧情需要的氛围 。 我受到他表演感染 ， 演出了潇洒懂行又讲道理、掩盖住内心的卑鄙的样子 。
毋庸置疑 ， 电影是导演艺术 ， 但离不开演员的创造 。 《子夜》拍摄时 ， 傅敬恭导演约我现场去观看 ， 有位演员问桑弧导演：“我这个镜头表演怎么样？”桑导回答：“我是导演 ， 不会演戏！”细细琢磨才恍然其妙言 。 电影《谭嗣同》 ， 因改革失败 ， 谭嗣同被杀 。 当刽子手大刀砍下之前 ， 达式常在这场戏里设计了一个镜头：断头台上突然飞来一只小虫 ， 谭嗣同微笑着 ， 轻轻挥手 ， 让小虫飞离 。 这个细节 ， 把谭嗣同无畏无惧 ， 又善良正直热爱生活的内心世界 ， 淋漓尽致地表现出来了 。 这个创造对我很有启迪 。 《上海人家》的剧情发展到后来 ， 冶金局组建 ， 曹军虽然进了领导班子但依然捣乱作祟 ， 焦宏基做出决定 ， 严厉地揭穿曹的真貌 ， 撤销他一切职务 。 此刻 ， 曹军手足无措、慌乱窝囊至极 。 如何表现？按戏的节奏 ， 不可能给许多镜头 。 我设计了一个抽烟动作 ， 海绵头香烟倒拿了 ， 一点烟 ， 咳嗽不止 ， 一看着火的是海绵头……一个中近景把人物的内心表露无遗 。